Cena 3 – 1° Ato

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Assim como o mundo físico tem sua vastidão infinita, sendo ele uma cópia manual do mundo espiritual, a mesma vastidão infinita se verifica nas dimensões não físicas. Bem além dos 7 níveis do Plano Astral, onde o protagonista algures se encontra, paira o que se denomina Plano Mental. Aqui a forma física e variantes psicossomáticas já não existem. Este é o Mundo onde reside Selma, a amada do primeiro personagem, uma vez que ela e os que este nível se encontram atingiram um nível de evolução espiritual muito mais amplo e refinado que grande parte da humanidade se encontra.

Os Planos Existenciais¹

Toda a estória é concebida em torno do conceito milenar que toda existência é manifesta em algum plano ou dimensão, dos quais o Universo físico é apenas um deles, em verdade o mais denso e distante da Fonte Criadora. Todo ser é formado em suma por um pouco de todos os elementos dos níveis superiores ao Físico e o grau de Consciência indica o ponto onde ele se encontra. Até mesmo numa rocha, que é o exemplo mais material e destituído de consciência individual, há ainda que traços dos elementais astrais e da centelha divina. Grande parte da humanidade encontra-se ao desencarnar em um dos 7 níveis do Plano Astral, diretamente acima do Físico, distribuídos conforme sua própria evolução galgada ao longo das encarnações. Já uma quantidade bem reduzida conseguiu atingir os Planos Mentais (seja inferior ou superior) e um número ainda mais restrito ultrapassou o Plano Mental. A matéria e a energia que formam tais seres todavia encontram-se distribuídos não uniforme em todos os Planos.

A 3^a cena inicia-se com querubins informando a Selma em meditação que uma alma conhecida precisava de sua ajuda. Contam-lhe seu estado e indaga-se o que poderia ser feito para que os entraves de sua evolução possam ser desatados. Todo esse relato é cantado na 3^a ária com orquestra e coral em si bemol menor para que no fim Selma conclua e decida retornar aos planos mais densos da espiritualidade e comunicar-se com o personagem principal dando-lhe assim um auxílio.

Estando os personagens desse drama em Planos diferentes, não é possível um contato ou interação direta entre eles, a não ser que haja uma translação daquele que se encontra no Plano superior ao Plano inferior. Esse processo é semelhante a uma encarnação, por isso Selma precisa revestir-se do corpo Astral para que seja vista e ouvida no neste respectivo Plano.

O Simbolismo dos acordes

Esta ária é um bom exemplo de como o simbolismo musical foi empregado em cada nota e acorde tornando-a uma das árias mais carregadas de arquétipos cabalísticos e evocando os estados mais puros da Consciência. Vamos Associar cada nível evolutivo dos 7 Planos Existenciais a um número primo:

Plano Existencial	Nível de Evolução	N° associado	Acorde
Plano Mental	21° 20° 19° 18° (aqui encontra-se Selma) 17° 16° 15°	73 71 67 61 59 53 47	Cbm Dbm
Plano Astral	14° 13° 12° (aqui encontra-se Rouxinol) 11° 10° 9° 8°	43 41 37 31 29 23 19	Cb Abm Db Ab Fm Cm, Em F, A
Plano Físico	7° \ 6° > (estados etéreos) 5° / 4° (estado plasmático) 3° (estado gasoso) 2° (estado líquido) 1° (estado sólido)	17 13 11 7 5 3 2	Dm, F#m G

Os números associados a cada nível evolutivo estão por sua vez relacionados com um determinado acorde (maior, menor, diminuto, aumentado, etc.) que é dado pela soma dos valores das notas que o compõem. (vide tabela 2).

Se listarmos em ordem crescente cada um desses valores, torna-se claro o padrão que os grupos de acordes assumem. Na tabela 3 estão marcados em rosa os respectivos acordes associados com os níveis evolutivos dos Planos Existenciais. Essa é uma das chaves da decodificação de toda obra musical. Os números já citados 16 (do título) corresponde ao acorde ré maior, o número 23 está relacionado aos acordes de dó menor e mi menor os quais por sua vez ao segundo nível do Plano Astral (vide tabela 1). Do mesmo modo agora é claro qual acorde está relacionado à dimensão espiritual onde se encontra o personagem principal.

Os acordes inciais do tom principal da ária estão em si bemol menor, associado ao número 26 = um duplo 13, o arquétipo da transformação ou transmutação do ser e igualmente associado aos níveis etéreos do Plano Físico de onde Selma precisará alquimiar para tornar-se perceptível no Nível em que Rouxinol se encontra: 37 = (61 + 13)/2. O tema principal consiste em 22 notas em duas frases de 12 e 10 notas. A soma dos valores das primeiras 12 notas resulta 115 e a das 10 restantes é igual a 105. Ambos números são múltiplos de 5 – cujo simbolismo foi explanado no título da obra por seu significado ser um dos pilares do simbolismo cabalístico do musical.

1^a frase: 5 X 23 = 115 (cujo somatório dá 7 – emblema o caráter infinito da Evolução)
2^a frase: 5 X 21 = 105 (alusão aos três Pilares da Árvore Cabalística: 3 X 7)
Soma das notas do Tema = 220 – seu desdobramento resulta em inúmeras combinações entre os arcanos cabalísticos do musical.

Selma e a Evolução no Plano Mental

Selma aparece de maneira pouco óbvia nas Lembranças da última vida do Personagem, mas o grande conflito do personagem é que ambos estão evoluindo em Planos diferentes, vivências e questões existenciais adversas e por isso no mundo espiritual o contato entre ambos só pode ser estabelecido dela para ele. Os dilemas do Plano Mental distam enormemente dos sofrimentos banais da humanidade comum, outrossim podem ser muito bem compreendidos e tudo o que Selma deseja é compartilhar esse conhecimento necessário para tal superação. Por outro lado Rouxinol a ama como ser humano, com os conceitos de amor e devoção que ele detém no nível espiritual dele, onde tudo é sentido, visto e ouvido.

Para Selma é nítido que a Evolução é uma Lei da qual nenhuma criatura será subtraída de experimentá-la e é apenas uma questão de tempo e modo como cada ser encontrará seu caminho rumo aos Planos mais elevados de existência.

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1. vide Wikipédia ↩︎