Rouxinol encontra-se de novo em seu ambiente típico, pois retornou ao Jardim Sem Fim. Um mundo onde ninguém mais habita além dele próprio e as 9 crianças, suas projeções anímicas. Aqui ele dialoga com elas procurando de uma solução para sua busca existencial. A ária que toca ao final da cena tem um tema que será tocado por guitarra, flauta e piano em três tonalidades menores distintas: sol menor, mi menor e si menor, respectivamente os números 44, 62 e 49. É uma excelente peça que explicita didaticamente a simbologia das tonalidades que em sua maioria são números compostos.
- Em sol menor, 44 é o quádruplo de 11, o número da ambigüidade que sob essa forma reflete uma necessidade de conciliar temas dúbios de forma que não se conflitem. O pensamento evitando o conflito ao se deparar com realidades contraditórias.
- Em mi menor, 62 é o dobro de 31, o 11° número primo. Aqui há uma escolha de princípios e valores em meio a diversidade de opiniões dúbias ou contraditórias. O pensamento separa opiniões de fatos e tenta se guiar pela lógica racional.
- Em si menor, 49 é o quadrado de 7, o conjunto dos ciclos evolutivos. Aqui não temos ligação com o simbolismo do número 11, essa tonalidade é uma conclusão paradoxal e remete aos fundamentos do musical inteiro quando é tocado a cadência de final de 10 acordes que não se resolve em si menor como “deveria”, mas sim numa outra possibilidade nunca imaginada para esse caso.
Essa ária não tem uma letra, pois o simbolismo das notas e acordes já expressam por ela mais do que um texto poderia fazer. Esses 10 acordes da cadência final são o prenúncio das 10 últimas árias que ocorrem no 3° ato. Quando a música é tocada em tonalidade diversa das 9 básicas explanadas anteriormente, 6 maiores e 3 menores (aquelas cuja soma dá 40, 41, 42, 43, 44 ou 45), representará elaborações mais refinadas ou aprofundadas dos conceitos do Musical, sendo os dois principais:
- A Infelicidade X Felicidade (mi menor)
- Consciência X Inconsciência (si menor)
Lembremos que do número que resulta do nome do musical (149) temos as notas ré, fá# e si – as notas do acorde de si menor (14). Portanto de 149 extraímos 14 (o acorde de Bm) e 49 a tonalidade de si menor. 49 também é a soma das letras da palavra “Criança”. Outras palavras que remetem aos números citados são “Consciência” = 95, cuja soma volta a ser 14 e “Terra” = 62.
O Mapa das Tonalidades
Levando em conta os valores das tonalidades maiores e menores harmônicas e a relação entre os nove tipos do eneagrama com um tom, podemos elaborar um Mapa das Tonalidades específico para Autokriptografia, onde no centro figura a tonalidade principal Ré maior e sua homônima. Seguindo pelo ciclo das quintas dispõe-se os demais tons como na figura abaixo:
Essa progressão continua tanto à direita como à esquerda e só quando atinge as tonalidades de Ab e G# (diametralmente opostas a Ré) elas se alinham de novo com suas homônimas. Observe que as tonalidades básicas 40, 41, 42, 43, 44 e 45 estão identificadas com seus respectivos tipos do eneagrama. Além disso, o triângulo formado pelos tipos III, VI e IX são tonalidades menores e os tipos restantes são maiores. Se considerarmos o tipo do eneagrama como um grau de uma escala, encontramos os centros tonais para qual cada tipo tende a resolver:
- D no I grau (tônica) ➡️ Ré maior ⭕️
- C no II grau ➡️ Si menor (b2 – alteração descendente no II grau)
- Gm no III grau ➡️ Mi bemol maior
- F no IV grau ➡️ Dó maior e ⭕️
- Bb no V grau ➡️ Mi bemol maior
- Dm no VI grau ➡️ Fá maior ⭕️
- A no VII grau ➡️ Si menor (primitiva)
- G no VIII (tônica) ➡️ Sol maior ⭕️
- Am no IX (II grau oitava acima) ➡️ Sol maior ⭕️
Portanto existem 9 tonalidades básicas e 6 tonalidades (D, C, Bm, Eb, F e G) em Autokriptografia que são os vértices do octaedro dos 3 dígrafos – pontos tonais para onde tendem cada um dos 9 tipos. Na lista acima estão marcados com círculo vermelho tons que pertencem ao grupo das tonalidades básicas e portanto podemos diagramar esse fluxo tonal conforme a figura abaixo:
Essas 6 tonalidades acima definem a realidade ontológica de uma cena e somente si menor e mi bemol maior não pertencem às tonalidades básicas (relacionadas aos tipos do enegrama). Com isso pode entender, conhecendo o significado dos arquétipos numerológicos de cada tom, a relação que se dá entre eles e isso praticamente fecha o sistema harmonizando os 9 tipos do eneagrama com os 8 trigramas e as escalas musicais maiores e menores.
A tonalidade de uma ária pode conter ou não modulação e estas podem ser:
- bruscas – simbolizando ruptura dimensional;
- suaves – simbolizando assimilação gradual de conhecimento.
- por sequência de acordes modulantes – simbolizando uma ponte iniciática para um novo nível evolutivo.
Autokriptografia 
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